八、日本工業(yè)設計史
第八章 日本工業(yè)設計史
本章提要：
本章即從日本的地理、政治、社會、經(jīng)濟、人口，探討其藝 術設計的起源和隨之發(fā)展起來的諸種設計分類的生產(chǎn)和技術 水平、藝術特色，以期將日本藝術設計的源流和發(fā)展文脈勾 勒出一個較為清晰的概貌。
第一節(jié) 日本設計發(fā)展概況
日本的社會狀況 現(xiàn)代設計的出現(xiàn)
1、模仿歐美樣式 2、“雙軌制”設計模式 3、通過設計活動打入國際市場
日本的社會狀況
日本坐落于亞洲東海岸，百分之八十是島嶼。 日本國土狹小，但人口眾多。
居住空間狹窄和注重細節(jié)是其設計的顯著特征。
現(xiàn)代設計的出現(xiàn)
1、模仿歐美樣式 2、“雙軌制”設計模式 3、通過設計活動打入國際市場
模仿階段 是指第二次世界大戰(zhàn)前日本設計直接模仿歐美樣式的階段。通過派 遣設計師出國留學或聘請歐美設計師來日講學，對西方現(xiàn)代設計的成果全盤吸 收。 “雙軌制”設計模式 是指日本在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系中采用不同的設計手 法，一方面在高技術領域按現(xiàn)代發(fā)展需求進行設計；另一方面在服裝、家具、 室內設計、手工藝品等設計領域系統(tǒng)的研究傳統(tǒng)。
第二節(jié)
日本現(xiàn)代設計的“雙軌制”
日本設計的傳統(tǒng)精神 現(xiàn)代思想的融入
現(xiàn)代燈具設計 聽”
SONY公司“隨身
日本設計的傳統(tǒng)思想
日本的設計作品找到了設計文化與藝術的契合點，富有深刻理 性和感性，它們既有抽象的一面，又具有現(xiàn)實主義精神。 日本傳統(tǒng)設計的淵源 出于對佛教禪宗的信仰，日本的設計作品往 往具有靜、虛、空靈的境界，有一種東方式的抽象和玄密情調。一千 年前日本文化借鑒包括佛教、漢字書寫體系。日本人對于自然、祖宗 的尊敬和崇拜，造成他們對于自然風格的高度喜愛，并且形成了干凈、 整潔的民族習慣和民族文化特征。日本傳統(tǒng)的設計藝術包括繪制，雕 塑，木刻，織繡，陶藝，瓷器，漆器等等非常具有本民族的風格特點， 使得這些設計在國際設計中獨具特色。這一特征也尤其體現(xiàn)在他們的 平面設計、紡織品設計、服裝設計和室內設計上。日本設計還以細膩 周到見長，他們都有極具匠心的設計。凡是到過日本的人，都為日本 人的設計意識而感嘆。
現(xiàn)代思想的融入
第二次世界大戰(zhàn)后日本設計的發(fā)展
1.恢復期（1945—1952 ）：工業(yè)設計的發(fā)展首先是從學習和借鑒 歐美設計開始 2.成長期（1953—1960） ：日本的經(jīng)濟與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展 ，各 種家用電器也迅速普及，對日本的工業(yè)設計都是一種巨大的促進力 量。 3.發(fā)展期（20世紀60年代以來） ：日本在發(fā)展現(xiàn)代化的過程中， 努力完整地保持、發(fā)揚自己的民族傳統(tǒng)設計 ，使本國設計從根本
上立足世界。
第三節(jié) 日本的插圖設計
插畫設計的產(chǎn)生
距今大約有300年的歷史，日本插圖 的主要形式是浮世繪版畫
正如作為日本國粹藝術的日本畫，就是在 日本自身文化的基礎上，吸收融會東西方 文化和精髓，技巧上融合中國的強調線條 構成物象和西方印象主義，強調色彩表現(xiàn) 對象的繪畫特征。
日本浮世繪
第四節(jié)
日本設計師與設計公司簡介
GK設計集團
川崎和男 （Kazuo Kawasaki）
無印良品（Muji）
梅田正德（Masanori Umeda）
倉俁史郎（Shiro Kuramata）
Sony公司
柳宗理( Sori Yanagi )
喜多俊之（Toshiyuki Kita）
雅馬哈集團（Yamaha）
新井純一（Junichi Arai）
丹下健三（kenzo Tange）
安藤忠雄 (Tadao Ando)
黑川紀章（Kisho Kurokawa）
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