巴塞羅那椅 米斯?凡?德洛
茶幾 里特維爾德
“紅、黃、藍(lán)”油 畫 蒙德里安
紅黃藍(lán)椅 里特維爾德
? 1.2.6流線型設(shè)計(jì)運(yùn)動
（1）設(shè)計(jì)風(fēng)格
流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格是隨著工業(yè)社會科技的發(fā)展，以 美國為中心流行起來的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。其本質(zhì)上是一種 “樣式設(shè)計(jì)”，是時代的產(chǎn)物，帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息。它 與現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的未來主義和象征主義一脈相承，通過設(shè)計(jì) 象征了工業(yè)時代的精神，表達(dá)了對技術(shù)和速度的
贊美，最 早是用在20世紀(jì)交通技術(shù)上。
（2）設(shè)計(jì)理念 流線型把設(shè)計(jì)作為促銷的手段，從而迎合了大眾的 審美趣味，流線型的情感價值超過了其實(shí)用的功能價值， 具有強(qiáng)烈的商業(yè)意味。它迎合了消費(fèi)者追求新奇的心理， 與市場的需求相契合，滿足了大眾多層次的需求愿望。 （3）代表設(shè)計(jì)師 米斯特· 史密斯、戴蒙德(Raymond)· 羅維 （Loewy）、蓋迪斯（Norman geddes）、德雷福斯 （Henry Drefuss）。
? 1.2.7高技術(shù)風(fēng)格
（1）設(shè)計(jì)風(fēng)格
“高技術(shù)風(fēng)格”（High-Tech）是與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展 的另一種工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格。高技術(shù)風(fēng)格在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，在 美學(xué)上力求表現(xiàn)新技術(shù)。“高技術(shù)”風(fēng)格最先在建筑學(xué)中得到充 分的發(fā)揮，并對工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生重大影響。 （2）代表設(shè)計(jì)師及作品
皮阿諾（Reuzo Piano）和羅杰斯（Richard Rogers）。
巴黎蓬皮杜中心 皮阿諾和羅杰斯
? 1.2.8波普設(shè)計(jì)
（1）起源 波普設(shè)計(jì)出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代，又稱流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)、 新達(dá)達(dá)主義。代表著流行與大眾化的品味。它的鼎盛時期是本世紀(jì)60 年代，主要活動中心在英國和美國。它代表著60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形 式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。
（2）設(shè)計(jì)風(fēng)格
波普藝術(shù)的手法是利用現(xiàn)成的工業(yè)、商業(yè)產(chǎn)品。從飲料、化妝 品的廣告、商標(biāo)、電影宣傳畫，到汽車燈、車窗、家用電器等等。把 它們加以改造、加工，然后重新組合和拼貼，賦予一定的社會思想意 義，由此構(gòu)成一件新的藝術(shù)作品
波普拼貼畫 理查德?漢密爾頓
手的沙發(fā)
POP派椅子
“嘴唇”沙發(fā) 意大利
（3）設(shè)計(jì)理念
從新藝術(shù)，裝飾藝術(shù)，未來主義，超 現(xiàn)實(shí)主義，光效藝術(shù)，幻覺藝術(shù)，東方神秘 主義，太空時代中汲取營養(yǎng)，并在大眾傳媒 的助長下茁壯成長。 （4）代表設(shè)計(jì)師
藝術(shù)家理查德· 漢密爾頓（Richard Hamilton），雕塑家保羅自（Eduardo Paolozzi）和設(shè)計(jì)批評家辦哈（Eyner Bnham）和建筑師斯密森（Peter ，Alison Smithson）
波普運(yùn)動的沙發(fā)設(shè)計(jì)
充氣沙發(fā) （波普設(shè)計(jì)）
? 1.2.9后現(xiàn)代主義運(yùn)動與反設(shè)計(jì)運(yùn)動
1.1后現(xiàn)代主義運(yùn)動
（1）設(shè)計(jì)特點(diǎn)： 后現(xiàn)代主義是指在反抗現(xiàn)代主義方法論 的一場運(yùn)動，它在文學(xué)、哲學(xué)、批評理論、建 筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中得到廣泛地體現(xiàn)。其特征主要 體現(xiàn)在：歷史主義、裝飾主義、折衷主義立場 以及其娛樂性。后現(xiàn)代主義批判一種悲觀的、 消極的立場，認(rèn)為現(xiàn)在的時代是一個冷漠無情， 模棱兩可，后現(xiàn)代主義對現(xiàn)代社會有批判，但 對于未來還帶有希望，傾向于變化。
后現(xiàn)代主義建筑
（2）“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)
后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利成立于1980年12 月的“孟菲斯”
（Memphis）設(shè)計(jì)集團(tuán)。他們的設(shè)計(jì)主要是打破功能 主義設(shè)計(jì)觀念的束縛，強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性，大膽甚至有些粗暴地使用鮮 艷的顏色，展現(xiàn)出與國際主義、功能主義完全不同的設(shè)計(jì)新觀念與設(shè)計(jì) 魄力。
（3）代表設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念
斯特恩（Robert A.M.Stern） 強(qiáng)調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵、建筑與環(huán) 境的關(guān)系和建筑的象征性，并把裝飾 作為建筑不可分割的部分。他把后現(xiàn) 代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：即文 脈主義（Contextualism）、引喻主義 （Allusionism）和裝飾主義 （Arnamentation）。
紐約的日落 蓋當(dāng)諾· 佩亞（意大利）
美國電報(bào)電話公司大廈 利普· 約翰遜
新奧爾良意大利廣場 查爾斯· 穆爾
相對于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)堅(jiān)實(shí)的 思想基礎(chǔ)和理性化的特點(diǎn)來說，具 有強(qiáng)烈感性色彩的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 是極為脆弱的，它對現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 的挑戰(zhàn)基本上只是停留在風(fēng)格和形 式方面，并沒有涉及現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 思想的核心。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)關(guān)注 的只是設(shè)計(jì)的形式內(nèi)容，探求在創(chuàng) 造性的無序中存在的純潔性和浪漫 性，被理解為一種文化上的"放任主 義"（Laisser faire）情緒
玻璃花瓶 彼托· 紀(jì)爾薩 （意大利）
1.2反設(shè)計(jì)運(yùn)動
（1）設(shè)計(jì)特點(diǎn)：
反設(shè)計(jì)拒絕現(xiàn)代運(yùn)動的 理性成份。反設(shè)計(jì)者嘗試在設(shè)計(jì) 中實(shí)現(xiàn)個人創(chuàng)造性的表現(xiàn)。
（2）意大利設(shè)計(jì)小組 反設(shè)計(jì)運(yùn)動影響了卡羅· 莫 理洛(Carlo Mollino)這樣的具有突 尼斯巴洛克風(fēng)格的反理性設(shè)計(jì)師。 反設(shè)計(jì)在1960年前有幾個激進(jìn)設(shè) 計(jì)小組在意大利成立。這些組織 如ARCHIZOOM (圖1-38)， SUPERSTUDIO，UFO， GRUPPO STRUM，9999。
意大利 Archizoom組織的設(shè)計(jì)作品
反設(shè)計(jì)改革者與阿米其亞工作室(STUDIO ALCHIMIA) 合作，拒絕 正在蔓延的保守主義，致力于把自發(fā)性、創(chuàng)造性，建設(shè)性帶回到設(shè)計(jì)中 來。在阿米其亞工作室，設(shè)計(jì)的功能意識被大眾文化、已知的舊風(fēng)格、 政治內(nèi)涵和諷刺引語所代替。
扶手椅設(shè)計(jì) Studio Alchimia （意大利）
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