建筑師不是演員。社會期待召喚明星建筑師，一定是希望他們承擔(dān)更多的東西，希望他們手中的利刃能有所作為，而不僅僅是擺在聚光燈底下承受香火�？陀^地說，在當(dāng)代中國，成為一位明星建筑師是相對容易的。以中國建筑有限的物質(zhì)和精神準備，由輿論所設(shè)定的成就點非常之低，稍一努力就掌聲一片。有人甚至認為：明星建筑師當(dāng)前的首要任務(wù)也是服務(wù)于大量建設(shè)的 。對此，旁觀者清，普利茲克建筑獎的執(zhí)行總監(jiān)Martha Thorne女士就毫不客氣地指出：“當(dāng)代中國建筑與國際一流建筑的設(shè)計質(zhì)量還是存在差距的，這種差距已經(jīng)不再體現(xiàn)在建筑的規(guī)模和技術(shù)層面(奧運世博項目都證明了這一點)，而真正存在差距的是建筑的思哲層面，即如何讓建筑具備更加深邃的精神品質(zhì)，或者說，如何把握對建筑本源的批判性思考和空間上的創(chuàng)造，讓建筑成為人類文化寶庫中不可磨滅的印記。這應(yīng)該是下一階段中國建筑師的努力方向。”久久建筑網(wǎng)－－中國建筑行業(yè)門戶網(wǎng)站

　　在精神追求方面，回顧中國建筑界歷時并非久遠的探索歷程，其中的轉(zhuǎn)變耐人尋味。一方面，早年心智初開之際輕易給自己和別人貼上去的標簽如今被偷偷撕了下來；另一方面，冷酷的現(xiàn)實、艱辛的工作、累積的聲望和小康之后五色斑斕的世界都讓意志逐漸消磨，所謂“新知不益，物誘日多”。 中國這一代有追求的建筑師的“扎根”過程，充滿了不足為外人道的艱辛。以同情的角度觀之，“這也是一種扎根，雖然充滿無奈，但至少表現(xiàn)了一種追求的信念和堅韌�！� 而圈外的批評者顯然沒有這般溫柔，“一般知識階層”對明星建筑師充滿了期待，大眾的造神運動，并非旨在培養(yǎng)幾個國內(nèi)媒體供奉的偶像——對外理屈詞窮，對內(nèi)附庸風(fēng)雅。史建追溯歷史，找到了理想主義的滅點：“張永和在《第三種態(tài)度》中表達了‘批判地參與’，以及‘立場的根本性，策略的不定性’等觀點，并且提出了要以十年紀念為契機，實現(xiàn)‘非常建筑’從一個個人化色彩濃厚的建筑師工作室向組織嚴密的建筑師事務(wù)所的轉(zhuǎn)型，而‘非常建筑的發(fā)展目標，是成為一個業(yè)務(wù)上國際化的建筑事務(wù)所’。在這些表述中，介入現(xiàn)實的‘入世’(市場經(jīng)濟)欲望的強烈，已經(jīng)遮沒了‘實驗’性，而非常建筑在此后也確實是這么做的�！� 這一文章發(fā)表于2003年的《建筑師》雜志的紀念專輯，“十年”這個常數(shù)在此又一次映入眼簾。久久建筑網(wǎng)－－中國建筑行業(yè)門戶網(wǎng)站

　　一個系統(tǒng)的健康發(fā)展，離不開邊緣批評性力量和核心建制化力量之間的此消彼長。中國建筑實驗精神(先鋒性)在十年中整體退潮，卻沒有新一代的有生力量填補空白，這是其中的原委到底是什么？史建將“實驗精神”消退的原因歸結(jié)為語境的轉(zhuǎn)換——它所要對抗的秩序“消失”了，它開始全面介入主流社會，它所面對的是更為復(fù)雜的世界。亦即，一旦幡然醒悟，明白敵人不可戰(zhàn)勝，就選擇了接受招安。 眼前的秩序還是那個秩序，只是實驗建筑師們不再憤怒。朱濤卻認為，所謂第一代實驗建筑師的假想敵和武器都是靠不住的：“其中一些覺得只有靠來更生猛的，更狂怪的，非要擺出一個強奸context的姿態(tài)，才對得起‘前衛(wèi)’、‘激進’、‘能量’這些字眼兒。另一些覺得堅持做純凈點的形式，把墻刷白，加點木百葉，就算文化上的抵抗，或‘批判’了——這些恐怕都還是糊弄，都還是太過簡單的花拳繡腿�！睔w根到底，建筑師內(nèi)力不足、小富即安，是批判性失落的根源。這些態(tài)度，都表明了輿論對這個“無夢”的十年的失望。