——做個(gè)建筑師不挺好嗎,為什么要多走一步,同時(shí)做一個(gè)開發(fā)商?
——因?yàn)槲易约鹤?ldquo;甲方”,就可以自己決定我的設(shè)計(jì)圖,而且,可以賺多些錢。
——你們接受業(yè)主的委托,做設(shè)計(jì)與開發(fā)嗎?
——做,但我們更多的是從買地、設(shè)計(jì)、開發(fā)再到出售,從頭做到尾自己做。
——因?yàn)檫@樣可以“為所欲為”?
——沒錯(cuò),這樣可以最大程度地實(shí)現(xiàn)自己的想法。
比起畫家,建筑師是一種不自由的藝術(shù)家。畫家可以全憑一己之力實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)見解,然后,將畫作標(biāo)價(jià),靜待“知音”將其買走。但是,幾乎每座建筑都是建筑師與“甲方”妥協(xié)的結(jié)果。
生活在蒙特利爾的建筑師Danita Rooyakkers和她的BUILD工作室(Atelier BUILD),卻不必如此。因?yàn),他們就是自己?ldquo;甲方”。
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建筑師Danita Rooyakkers
從買地、設(shè)計(jì)、開發(fā)再到出售,在蒙特利爾市中心,Atelier BUILD的每一個(gè)項(xiàng)目都不大。他們像是城市中的“織補(bǔ)匠”,用現(xiàn)代的設(shè)計(jì),將一個(gè)個(gè)地塊填充起來。與中國(guó)相比,同樣是在做“舊城改造”,北美以及歐洲一些城市并未采取“政府主導(dǎo)、大片拆除重建”的模式。在既有的街區(qū)格局、歷史遺存中,他們?cè)谧?ldquo;城市填充(urban infill)”。雖然不夠“大手筆”,但這種模式更符合城市生長(zhǎng)規(guī)律。因?yàn)榭梢宰畲笙薅鹊乇A羰忻窦扔械纳罴~帶,在滿足現(xiàn)代生活舒適要求的同時(shí),又與原有的歷史環(huán)境密切結(jié)合。類似的做法,在1980年代末期的北京,就曾誕生過菊兒胡同這個(gè)經(jīng)典案例。但隨著1990年代大開發(fā)時(shí)代的到來,菊兒模式一面世就成了絕響。
但即便如此,像Danita和她的BUILD工作室這樣兼具建筑師與開發(fā)商兩種角色的“城市填充”模式,仍屬另類。他們是一對(duì)用商業(yè)的力量成功實(shí)現(xiàn)建筑理想的建筑師。Atelier BUILD成立于1995年,2004年憑借這一系列的“織補(bǔ)”項(xiàng)目,榮獲加拿大藝術(shù)協(xié)會(huì)(Canada Council for the Arts)頒發(fā)的羅馬建筑專業(yè)獎(jiǎng)(The Professional Prix de Rome in Architecture )。當(dāng)時(shí),與Danita一起分享這一獎(jiǎng)項(xiàng)的Michael Carroll,現(xiàn)在是Build工作室的設(shè)計(jì)顧問。如今,Danita和她的丈夫、工程師Attila一起打理這間獨(dú)特的房地產(chǎn)公司。